Grano Fotografico

Sebbene l’immagine effettiva nel film derivi dall’esposizione di singoli grani di argento, punto per punto l’immagine finale sulla stampa non è una replica esatta di essi.

  1. Poiché i grani d’argento bloccano la luce, si riproducono come carta bianca,quindi e successivamente non impresso alcun chè nella stampa: l’immagine, è formata dalla luce che passa attraverso gli spazi tra i grani.
  2. Durante lo sviluppo, la grana di alogenuro d’argento compatta viene ridotta dallo sviluppatore in argento, ma durante il processo si deforma notevolmente. Uno sviluppatore energico tenderà a lavorare rapidamente e produrre un gruppo relativamente grande di filamenti aggrovigliati, mentre uno sviluppatore a grana fine di contenuto, produrrà una particella più compatta e più stretta. I grani si raggruppano insieme e uno sviluppatore energico tenderà a mostrarlo più di un tipo a grana fine ad azione più lenta. Semplificando: agenti di sviluppo diversi, diluizioni diverse, agitazione diverse, temperature diverse, condizioni di lavorazione diverse influiscono sul carattere della granulosità del film.

 

 

TERMINOLOGIA DELL’EMULSIONE DEL FILM 

Potere coprente – quanto meglio l’argento contenuto nel film, dopo lo sviluppo, assorbe la luce. Il significato è che diversi tipi di sviluppo possono produrre densità diverse anche se la quantità di argento presente può essere la stessa. Con un elevato potere coprente, le massime prestazioni vengono estratte dall’emulsione. Lo stesso effetto influisce anche sulle prestazioni della carta sensibile da stampa.

Granulosità – è una stima soggettiva di quanto appare ruvida la grana nella stampa, che deve coinvolgere tutti i fattori coinvolti nella realizzazione del negativo e della stampa, inclusi il tipo di pellicola, l’esposizione, lo sviluppo, il tipo di ingranditore, il contrasto della carta e soprattutto le dimensioni di stampa.

Irradiazione – poiché l’emulsione contiene piccole particelle di alogenuro d’argento ha un effetto di dispersione della luce, che tende a ridurre la nitidezza, in particolare nei punti salienti – uno dei motivi per cui le emulsioni di pellicola moderne sono più sottili possibile per ridurre questo effetto.

Halation – qualsiasi luce che passa attraverso l’emulsione ad angolo, può essere riflessa dalla base del film e di nuovo nell’emulsione, dando origine ad aloni attorno a luci brillanti. I film moderni usano vari metodi per inibire questo effetto, tra cui una certa quantità di densità nella base, oltre a un colorante anti-halation sulla base stessa. Questi coloranti si schiariscono durante lo sviluppo. La densità di base, tuttavia, è un fattore da tenere in considerazione. Una densità di base più elevata o una leggera tonalità di colore influiranno sulla gamma di luminosità dell’immagine proiettata su carta fotosensibile.

Acutanza – questo significa contrasto del bordo, che è come un confine tra dischi chiari e scuri sul film. Molto influenzato dal tipo di sviluppo, e uno sviluppatore che formulato per questa necessità, produrrà un contrasto dal contorno potenziato artificialmente che aumenta la nitidezza apparente del soggetto.

Risoluzione – così come l’obbiettivo ha un certo potere di risoluzione, così l’emulsione stessa del film può registrare un certo numero di linee in una data distanza, e questo è strettamente correlato alla dimensione del grano.

 

 

L’inter connessione tra velocità e grano

Non ottieni nulla per niente e il film fotografico non fa eccezione! L’elevata velocità di emulsione significa che è possibile utilizzare una quantità relativamente piccola di luce per ottenere una buona esposizione su un film.

Sfortunatamente, per eseguire questa impresa una dimensione del grano maggiore deve essere presente nel film per catturare abbastanza luce, con conseguente grana più grossolana e una risoluzione inferiore nella stampa sviluppata e finita.

D’altra parte, sacrificare la versatilità usando un film più lento si tradurrà in un’emulsione più lenta che si sviluppa per dare grani più piccoli e più finemente divisi. Tuttavia, diversi anni fà, questa relazione è stata migliorata con l’introduzione prima da parte di Kodak, di nuove forme a grana d’argento che raggiungono una maggiore capacità di presa della luce come e quanto l’argento.

Nel caso di Kodak è a forma di T-Grain, il cosiddetto grano tabulare in quanto è piatto e presenta il lato più ampio alla superficie del film. Altri produttori, come Ilford, hanno disegnato un proprio grano, nello specifico Ilford prende il nome di Delta; Fuji con la serie Neopan.

Grano e tonalità 

Citando John Nesbitt, “il formato 120 è latte, il formato 5×4” è crema e il formato 10×8 “è doppia crema”. Continuando questa analogia, il 35 mm deve essere latte scremato!

Più frammenti di informazioni o grani d’argento in questo caso che formano l’immagine, più aree distinte di tono diverso possono essere separate l’una dall’altra dall’occhio.

Per una determinata dimensione di una stampa finale, man mano che il formato del film aumenta di dimensioni, così come migliora la definizione della stampa, aumenta il numero di valori separati riconoscibili dal tono di grigio.

La stampa definitiva mostrerà più plasticità di superficie o levigatezza.

Spessore dell’emulsione

Non resta molto da discutere qui, poiché praticamente tutti i film moderni sono stati progettati con un’emulsione il più sottile possibile, al fine di dare la massima definizione e acutanza, senza ridurre la capacità dell’argento sviluppato di assorbire la luce.

Sebbene un’emulsione più spessa abbia una risoluzione inferiore, può avere benefici se utilizzata con un preciso controllo dello sviluppo, come con i metodi del sistema di zona, e può essere aumentata o ridotta in contrasto modificando i tempi di sviluppo senza influenzare in modo significativo le relazioni tonali di base del soggetto.

Rivestimenti in emulsione

La latitudine dei film può essere estesa con più rivestimenti di emulsione, usando un’emulsione di velocità diverse.

Un esempio era Agfapan 400, che per primo è stato un film a contrasto relativamente alto, rivestito prima sulla base, seguito da uno strato più spesso di un’emulsione a grana più veloce e più grossa.

L’effetto dei due sommati è quello di produrre un film con una migliore gamma tonale complessiva e un’ampia latitudine di esposizione.

 

Nel prossimo appuntamento tratteremo la classificazione dei film odierni e uno sguardo a produzioni del passato che tanto fanno rimpiangere gi amatori con più anni d’esperienza.

 

Giancarlo Vaiarelli

The Platinotypist

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