Pinholes, camere autocostruite.
E natura in movimento.
Mezzi per indeterminare.
Indeterminare con pervicace determinazione.
Cosa intendo?
William Shakespeare, c’entra.
La tempesta, atto quarto, scena prima.
Lo sappiamo, è quella roba lì della sostanza dei sogni.
Esserne parte, intridersene.
La definizione del drammaturgo è aperta, dunque vola.
Perché l’immaginazione oltre ad essere trascendente, è anche immanente.
Sta nel foro di un pinhole, l’immaginazione.
O in una camera autocostruita.
O nel movimento della natura, dicevo.
Dentro / dentro / fuori, rispettivamente.
Ma è sempre un dentro che viene fuori.
Clive Vincent è un Maestro del pinhole.
In pittura le ciminiere possono avere l’attonita compostezza di Mario Sironi o la dirompenza di Alberto Manfredi.
Quelle di Clive portano pittura in fotografia, senza quest’ultima rinnegare.
Con Clive stanno fiere ma al contempo consapevoli di relazione.
E la relazione è la mirabile composizione che Clive intesse.
Michele Farinelly ha costruito da sé sua camera.
Suo sogno è un onirismo controllato.
Sta tra sonno e veglia, quello di Michele.
Città diviene montagna, con quei contorni lì.
E lo spazio è quello che il pensiero si ritaglia.
Karim Bouchareb suo sogno prende dal lasciar decantare natura.
Sì, lasciar decantare natura.
“Tides”, titola sua suadente opera.
Sì, maree.
L’inesorabile cadenza del movimento non è che l’ispirata profondità della sua mente.
È questa la sostanza dei sogni, in fotografia.
Soffondendo rendere, vagheggiando restituire.
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Claudio Trezzani
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