Tra trasparenza e compresenza

Sarà perché è violoncellista.

Sì, Luisa Montagna più di tanto non può muoversi, dalle sue gambe lo strumento arpionato.

Fosse bassista, e lo fosse nell’orchestra di Cab Calloway, potrebbe dimenarsi con le anche, in piedi pizzicando ed imitando le movenze del suo bandleader.

O se violinista o violista, potrebbe trasversalmente agitarsi.

Da violoncellista, ed invece, è condannata a simmetria.

Seduta composta come non può non essere, le due effe se ne stanno lì, verticali oltre che simmetriche.

Forzata ortogonalità, eddunque.

Sarà per questo che Luisa ha deciso di andare oltre.

Con le fotografie, intendo.

Se cane deve essere, stia inscritto in ruota, fiero e perentorio emergendo.

Se barche, di pregna vigorosità sussistano, ma senza rubare la scena alla riparata coppia.

Se pesci, cuociano in padella insieme alla ragazza, uno di loro uguale ad una delle due orecchie.

O della lirica mediazione tra trasparenza e compresenza.

Quiete in dinamica rotazione, col cane.

Lui ristà, il vero cane da punta è il piede del ciclista.

Le barche non sono poi tanto sicure di ristare,  ed invece, poiché temono essere risucchiate nell’avvolgente vortice che delicato le circonda.

La zuppa di pesce in padella, il genio di Vinci sarebbe  contento, nel constatare la legge del contrappasso, con una  umana mangiata come i pesci istessi.

Va oltre, Luisa.

Con rattenute velature, lo fa.

Come voler leggere, afferrare, ciò che Cartesio rigetterebbe in onor di draconiana nettezza.

Ed è lì a grattare ed accogliere, Luisa.

Sfumature, sottili vibrazioni, tenui sussulti.

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Claudio Trezzani

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