Sapete, avrebbe denotato maggiore congruenza.
Scrivere quanto sotto, l’avrebbe denotato.
Domine, ne misericordias ostendas ei qui nos hic inclusit.
Oppure: infelix qui hic hiemavit.
Od anche una più laconica e notarile apposizione: hic ego fuit.
Sì, i galeotti nell’antica Roma.
Sui muri delle loro celle, intendo.
Mica “our kitchen is for dancing”.
No, non è per danzare.
Per meditare, ed invece.
Patrizia Eichenberger l’ha fatto.
Meditare, intendo.
Indi pigiare il pulsante.
Con ponderatezza e respirata delibazione.
Senza pigrizia, epperò.
Perché sapete, poi l’ombra passa.
E non censura più, quando passa.
Non censura più il seno della rinascimentale dama.
Sì, quella dipinta sul muro.
Vedete, di pretta scuola fiorentina.
Eccomunque, tutte cose antiche.
Il muro romano, il dipinto fiorentino.
Uno direbbe dechirichiano per le ombre lunghe.
No, non dechirichiano.
Perché non c’è violenza di tratto, qui.
Composta nobiltà, eppiuttosto.
E stilizzata vita.
Sì, per la dama.
Dall’inorganico corniciata.
Spirito e materia, eddunque.
Non in accezione cartesiana, epperò.
Perchè qui non c’è lo sfrontato dualismo di res cogitans e res extensa.
Collaborazione, ed invece.
Perchè la dama giovasi di lunetta.
Sì, quella lì come di chiesa.
L’ha fatta l’ombra; l’ombra è viva.
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Claudio Trezzani
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