Non conoscevo questa vena di Nella Tarantino.
D’altronde non effettuo iniezioni a domicilio.
Vena?
Sì, quella che la fa ondeggiare.
Ondeggiare?
Sì, tra olandesi e statunitensi.
A partire da un tedesco, epperò.
Sì, da Albrecht Durer.
Sì quello lì che lavorava d’argento e penna incisa.
Sapete, c’è una sua opera che si dovrebbe temere per la presenza di un leone.
Lasciamo perdere il leone, tuttavia.
La cosa che c’interessa è che c’è uno con la barba che lavora operosamente.
E che per farlo senza sbagliare ha bisogno della luce naturale.
E che per ottenerla, gli tocca avvicinarsi ad una finestra.
Ma mancano ancora i colori.
Ed è qui che arrivano i fiamminghi.
Come l’olandese Johannes Vermeer.
Sì, La Merlettaia.
Nella s’inserisce qui con finezza.
Fine, come coi coniugi Arlol…fini di Jan van Eyck.
Colori più sottili, atmosfera un poco rarefatta.
La fotografia di Nella non è cubista, nonostante la presenza di cartonati cubi (anzi, parallelepipedi).
Ma Nella la fa voltare, la modella.
E non è l’unica volta che fa voltare la modella, Nella.
Perché nell’altra immagine Nella ha preso I Nottambuli di Edward Hopper, ed ha fatto voltare la Rossa.
Sì, ha fatto voltare la Rossa.
Ha fatto ruotare il bancone, e la Rossa, siccome era attaccata al bancone, è ruotata anche lei.
Ora è di profilo, la Rossa, e guarda al di là dei tasti del pianoforte, che invece non è un pianoforte.
Eccomunque, roba buona, anzi ottima.
Ove Nella attinge a suo personale sincretismo esprimendo cifra ispirata ed aligera.
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Claudio Trezzani
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