Pensiero & Azione

In “L’Incarico” m’occupavo del rapporto tra istanza documentaria e proiettività astratta, in Fotografia.

Di come si possa tradire la piena riconoscibilità in ragione dell’espressione.

Si trattava di un tradimento non totalmente ingannatorio, in quanto non modificatorio.

Ma si può non tradire neanche in quel modo, eppure conseguire esiti artistici.

Antonio Mazza è un fotografo professionista che della branca architettonica ed industriale ha fatto il suo personale cardine.

Inoltre fu precursore dell’impiego dronuale per immagini.

Nel volume “130 anni sull’Adda / La storia continua” doveva visualmente documentare l’articolata struttura di un circolo fluviale.

La sua fotografia a corredo di questo brano ha sortito due reazioni percettorie:

  1. chi non riconosce il manufatto, ed è virtuoso non riconoscerlo.
  2. chi – in più nutrita schiera – lo riconosce, ed è parimenti virtuoso riconoscerlo.

Sono i miracoli del drone quando sapientemente utilizzato: mercé l’inedita prospettiva, trasfigurare senza abdicare alla letteralità.

Mirabile conciliazione d’opposti, è.

Anche Thierry Camus ritrae un manufatto.

Ciò – della sedia – che manca all’immagine originaria è presente nell’ombra riflessa.

Thierry ha potuto collocare e collocarsi, e lo ha fatto con rimarchevole felicità di scelta.

Scelta inquadratoria, ma anche tonale.

Tonale nelle sue due componenti: valori di luminosità e di cromie.

Il grafismo “derivato” (l’incontro tra la forma e la disposizione) si sposa assai efficacemente con l’architettura tonale della composizione.

Vola l’astrazione, qui, ma – ancora – senza tradire variando i caratteri endogeni dell’oggetto.

Due fulgidi esempi di come l’azione del pensiero si possa esplicare indirizzando senza prevaricare.

 

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Claudio Trezzani

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