Partecipazione e distanza.

Vento.

Spazio, protensione, aria.

Una fotografia ariosa.

Quando lo è – per lettera o suggestione – la definisco cinematografica.

Una immagine che par fluire da un ininterrotto divenire, autonoma e pur partecipe d’una soave progressione, un fotogramma tratto da un vibrante incedere.

Quella in scala di grigi di Robert Ponomarev, lo è.

Certo, magnetismo oculare.

Ma il generale afflato pervade ogni fibra del frammento d’essere ritratto.

Una attitudine religiosa senza essere ieratica, del viso che plasticamente irrompe.

Fiducia, speranza, abbandono, volontà.

Poi c’è la fotografia con gli occhi chiusi.

Tra Botticelli e Pier della Francesca, nell’intenzione di conferire ruolo a tricologica articolazione.

Ma pervasa di modernità, per come l’incarnato vive e l’espressione strugge.

Con una virtuosa reificazione, epperò: senza rinnegare poesia e soffondendo arcano lirismo, Robert gioca con grafie e materia.

Umano fatto cosa senza abdicare a poesia, ed insomma.

Partecipazione e distanza, ho titolato questo articolo.

Occhi aperti in interazione con il fotografo; occhi chiusi in ripiegamento interiore.

No, non vi è contraddizione, e nemmeno del tutto complementarietà.

Che le palpebre siano o meno serrate, il leitmotiv è la palpitazione.

Ciò Robert sa esprimere: un ritrattista che magistralmente cattura e convoglia intensità, ovunque esse si rivolgano.

Ecco, la Fotografia: intercettare forze, proporne sublimazione.

 

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Claudio Trezzani

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