Manca solo lui, lì.
Caspar David Friedrich, intendo.
In piedi su quel masso, a scrutare l’orizzonte.
Scrutare anche la selva oscura, nel caso di Joanna Whitecrow.
Essì, Dante e pittura.
Epperò, in Dante Alighieri la selva oscura rappresenta il peccato.
Qui no, qui ci parla di vita.
Sì, la fotosintesi clorofilliana.
Eppoi, l’acqua.
Vita scorre, vita alimenta.
Ma qui παντα ρει non solo in accezione eraclitiana.
Perché è un rifugio, questo qui.
Fuor di vista vi sarà convulsità di scappamenti.
Ritmi disumani, come li si suole appellare.
In questa inquadratura, no.
Niente è cambiato, rispetto a quando Caspar David si sarebbe potuto issare lì.
Ma Caspar vedeva anche nebbia.
Qui no, essa si è diradata.
Perché s’ha da delibare il prelibato scrigno di Joanna.
Idilliaco, bucolico, romantico?
Il miltoniano Paradise Lost?
Nel calderone del romanticismo, la schopenhauariana tensione verso l’infinito.
Infinito che si pasce di finito, qui.
Perché il delicato viraggio di Joanna si colora di aurea aetas.
Di desiderio e sogno, eddunque.
Di ciò mai del tutto esistito, ma sempiternamente agnognato.
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Claudio Trezzani
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