Ombre: tra riottosità e collaborazione.

Ombre rosse.

Potremmo chiedere a John Ford (regista dell’omonimo film): può un’ombra essere rossa?

Sapete, noi fotografi possiamo finemente disquisire di tinte, e se lo facessimo qui concluderemmo che gl’indizi di cromie che troveremmo nelle pieghe  dei calanchi parmensi – questo lo scenario delle fotografie a corredo di questo brano – non sono soverchiamente dissimili da quelle dei monoliti in Arizona, ove il celeberrimo lungometraggio fu ambientato.

Ma l’ombra ha per vocazione essere nera.

Nera e nefasta, spesso.

Nefasta perché inquina.

Inquina, nuoce gravemente alla pulizia formale.

Brutalizza oggetti, si contrappone loro con incongruenti ghiribizzi che vanno a detrimento della purezza formuale, oltre che formale.

Talora, epperò, l’ombra anziché deturpare partecipa all’intreccio.

Drone, visione zenitale.

Il sole, nonostante previsioni avverse, rifulgeva.

Autentica iattura, per la sessione che avevo progettato.

E tuttavia, guardando in giù, ombre collaborano all’intreccio.

Lor disegno aggiunge rami a rami, fossero.

Scava come lava, fosse.

Corruga più del già corrugato, così.

Poi, la visione frontale contestualizza.

Come mi ha scritto l’eccellente fotografo Marko Brajovic guardando le summentovate immagini: “Different perspective, different perception of reality”.

Già, la realtà al vaglio della percezione.

La fotografia prende, e nel prendere orienta.

 

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Claudio Trezzani

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