Il Barone Haussmann.
Sì, colui che venne incaricato disegnare la Parigi ottocentesca.
Tetti blu, facciate di pallida crema.
Ci pensavo, guidando nella campagna attorno Trezzo d’Adda (forse alla ricerca d’ancestrali corrispondenze, stante l’assonanza del mio cognome).
Anche lì, regie.
Annessi agricoli a bordo campi, ricorrono.
Simile la foggia e la disposizione.
Tratti distintivi, ed insomma.
Poi, l’Emilia, indi la Romagna.
Un certo modo di dipingere imposte, d’intonacare o non intonacare muri, di far geometricamente cadere tetti.
Proseguendo, una tipica guisa di disporre alberi ai lati di rurali vialetti.
Tratti distintivi, dicevo.
Gerry Johansson fa di più.
Va oltre, astraendo.
Sì, astraendo.
Astraendo ma anche estraendo.
Gerry va a caccia di fascinazioni a Cervia, presso la riviera adriatica.
Estrae il succo, del luogo.
Ma l’individuazione del genius loci non è di patente letteralità.
Perché lo fa astraendo.
Di Cervia non barche ma terricoli attrezzi.
E con lui non sono più – o non solo – attrezzi.
Sono potenti grafismi al servizio di una espressione svincolata da funzionale citazione.
Sapete, Tolstoj diceva: “Vuoi essere universale? Descrivi il tuo villaggio”.
Gerry Johansson non riposa sul noto.
Cerca e trova recondità.
Sbalza a vividezza sommessitudine, viste e prassi che il locale altrimenti considera neutralmente abituali.
Sono cose sospese sopra il tolstojano villaggio che le ospita, e il vento sospinge su ulteriori borghi in un metaforico iperuranio di sapore archetipale.
Sospese sopra, ma profonde: è quel territorio dove il comune denominatore tra umani si nutre di pure forme e sottili emozioni.
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Claudio Trezzani
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