In “Scambio sensoriale” trattavo l’interazione tra l’osservazione visiva e la contestuale presenza di stimoli di differente natura, eminentemente acustica.
Tipicamente, citavo il caso in cui mentre guidando una automobile – e perciò vedendo “scorrere” il paesaggio – si ascolta musica, è come si assistesse ad un film.
Ma cosa è avvenuto, per categorie di pensiero?
Si è inconsapevolmente rinnegato ciò che Aristotele teorizzava come unità di tempo, luogo ed azione.
Concezione già vistosamente sconfessata da Shakespeare, ma non è ciò che importa direttamente.
Non importa direttamente perché tale impostazione era relativa alla rappresentazione scenica.
Nel caso dell’automobile, invece, ciò che scatena una ondata emozionale è che si è portato Un Altrove nella situazione corrente.
Si stava vivendo un hic et nunc, ed un elemento alieno si è prepotentemente inserito nella percezione.
La musica in quel momento udita viene da un altro tempo, luogo, azione.
E’ una coevità forzata che genera un supplemento interattivo d’emozione.
Si è portato un altrove in un attimo in cui la condizione propria era in dinamico divenire mercè il moto.
E quando si rimira una fotografia?
La Fotografia porta altrove con un altrove per antonomasia.
Sì, porta altrove con un altrove.
Sì è in un posto, in condizione di relativa quiete.
Sì guarda una fotografia, che il il frutto di un altrove.
Quello che si vede non coincide con dove si è.
Ed è opera altrui, in altro tempo realizzata.
Non si è, nella fattispecie, davanti all’autobus ritratto da Igor Kryukov.
Quanta potenza nello sguardo del passeggero, a dispetto del decentramento!
Uno squarcio d’umanità nell’impassibile cadenza del manufatto che lo contiene.
E’ un grafismo di solida espressività e carnale metallico balenio, e tuttavia s’arrende al viso che guarda noi spettatori.
Preparato da morbide cortine, la luce che cornicia mezzo volto fa esplodere l’occhio del viandante motorizzato.
Una magistrale interpretazione, tale è anche l’apporto del fotografo.
L’immagine di Philippe Sauvadon, ora.
Che conduce a chiedersi: quanti altrove può recare una fotografia?
Più d’uno, come qui s’evince.
L’orologio, la forbice, il supporto appeso, il palloncino, il manichino.
Ciascuno d’essi è un altrove virtuosamente forzato a temporale coesistenza.
Coesistenza compositiva, beninteso.
Philippe ha pescato, tratto, combinato, concertato.
Una prova assai pregevole, con l’eleganza quale cifra stilistica felicemente condivisa dallo sfondo.
Ecco allora la Fotografia: portare l’altrove.
Condensare in un attimo vite di fuori, con pregno lirico afflato.
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Claudio Trezzani
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