Salgadiano.
Anche salgariano?
No.
Perché il veronese trapiantato a Torino in India non c’è mai stato, mentre Himanshu Mestry lì vive.
E per fortuna che lì vive.
Così coglie in pienezza e verità.
Perché salgadiano, allora?
Medesima capacità di orchestrare i soggetti.
Sì, orchestrare.
Saper disporre con potente icasticità.
Anche Mc Curry fece mirabili cose in tal guisa, ma la cifra stilistica di Himanshu è peculiare.
Capra al pascolo / donna tra gambe / defilato pastore.
Mano / bovino / donna.
Bambina / palo / ombra.
L’esplosione semantica è biplanare.
Sì, semantica.
Sì, biplanare.
Perché la forza di queste immagini promana tanto dal sapiente stagliarsi dei piani, quanto dalla collocazione secondo l’asse latitudinale.
E semantica, perché il vigore rappresentativo letterale s’accompagna allo scabro, abbacinante nitore del significato dentro il segno.
Se la fotografia bucolica è un arazzo che amministra movimento e stasi, quella con la mano è un prosciugato – violento nella purificazione – haiku, mutatis mutandis.
E con la bambina, il pensiero entra nell’inquadratura sotto forma di grafica siluetta.
Fulgido esempio di come la fotografia possa essere linguaggio.
Letteratura pur senza abdicare alla letteralità.
Letteralità che è plasmata, piegata.
Narrazione che, nata dentro, esce con ispirata eloquente protusione.
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Claudio Trezzani
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