Non solo salgadiano

Salgadiano.

Anche salgariano?

No.

Perché il veronese trapiantato a Torino in India non c’è mai stato, mentre Himanshu Mestry lì vive.

E per fortuna che lì vive.

Così coglie in pienezza e verità.

Perché salgadiano, allora?

Medesima capacità di orchestrare i soggetti.

Sì, orchestrare.

Saper disporre con potente icasticità.

Anche Mc Curry fece mirabili cose in tal guisa, ma la cifra stilistica di Himanshu è peculiare.

Capra al pascolo / donna tra gambe / defilato pastore.

Mano / bovino / donna.

Bambina / palo / ombra.

L’esplosione semantica è biplanare.

Sì, semantica.

Sì, biplanare.

Perché la forza di queste immagini  promana tanto dal sapiente stagliarsi dei piani, quanto dalla collocazione secondo l’asse latitudinale.

E semantica, perché il vigore rappresentativo letterale s’accompagna allo scabro, abbacinante nitore del significato dentro il segno.

Se la fotografia bucolica è un arazzo che amministra movimento e stasi, quella con la mano è un prosciugato – violento nella purificazione – haiku, mutatis mutandis.

E con la bambina, il pensiero entra nell’inquadratura sotto forma di grafica siluetta.

Fulgido esempio di come la fotografia possa essere linguaggio.

Letteratura pur senza abdicare alla letteralità.

Letteralità che è plasmata, piegata.

Narrazione che, nata dentro, esce con ispirata eloquente protusione.

 

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Claudio Trezzani

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