Ignoro se Ryuichi Watanabe abbia o meno raggiunto il titolo di Yokozuna, o quanto abbia frequentato una Heya.
Ma oltre al Sumo, molti conoscono i suoi pregi attorno l’arte della fotografia.
Non altrettanti il suo luminoso passato di musicista.
Riprendeva la Sonata n.27 di Beethoven, Ryuichi, recentemente.
Segni su segni.
Persino troppi segni, su carta.
Perché vi è ridondanza d’alterazioni di precauzione, sullo spartito.
Sì, collocare bequadri anche se il cambio di battuta già sancirebbe la fine di diesis e bemolli precedentemente apposti e non in armatura.
La tastiera del pianoforte, invece, non è ridondante.
E’ severa eppur invitante, lei.
Un pianoforte, sullo sfondo una libreria.
Nella libreria, spartiti.
Una cornucopia, di spartiti.
Ecco stabilito il legame.
La tastiera genera ciò che la carta dispone.
Tastiera severa eppur invitante, dicevo.
Severa perché graficamente minimalista; invitante perché propizia incantamenti.
Ma è anche astratta, una tastiera.
Non solo perché scacchisticamente binaria.
Anche quando s’allea con la luce, e con la sede di un tasto, giusto un poco più rilevato d’altri.
Profuma di cubismo, ed allora.
Sì, in astrazione, pittura.
E’ l’Arte che ruota.
Immagini, suoni.
L’Arte s’annida ovunque, indi esplode.
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Claudio Trezzani
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