Manufattile lussureggianza

Funzioni.

Quella di rallentare e quella di trasportare.

Quasi antinomici, i due verbi.

Perché il trasporto esige moto, che s’oppone alla sua diminuzione.

Il rallentatore e la scala mobile, qui.

In Gilles Maselli e in Nuno Milheiro non importa più la funzione, e ciò per tutti noi costituisce una fortuna.

Perché  i manufatti che ritraggono godono di vita propria e peculiare, indipendente dalla primigenia finalità di costruzione.

Sì, propria e peculiare.

Agli antipodi dei non-luoghi di augeana definizione, loro individualità rivestendo.

Il rallentatore di Gilles è individuale perché è un arcuato bagliore ch’emerge da torridità.

Sì, torridità.

Potrebbe essere dovunque, ma non qui.

Qui, lo si pensa ai Tropici, anche se potrebbe non essere questa la sua effettiva ubicazione.

Fumi, intimità, soffusità.

L’intimità della focheggiatura selettiva, che esalta senza davvero isolare.

Una soffusità che alla carezza abbina affilata pregnanza: gronda concentrata densità, pur nella dolcezza.

Una prova potente, ove il legno è carne.

La carne di Nuno è il metallo.

Anche qui, torridità.

Algida torridità, fosse possibile conciliare gli opposti.

Perché se le severe geometrie un osservatore non attraversato da poesia legherebbe a mera geometrica astrazione, la carne in realtà è proprio lì.

Sì, proprio lì.

Arde, quel corrimano.

Trasudano, quei battitacco.

Cantano, le laterali lame.

E’ luce a fare.

Quegli elementi, eroticizza.

Lo fa nel dispensare il chiaro e rispettare il buio con fervente cura.

E come in Gilles, fuoco conduce al cuore dell’intimità.

Ecco, la Fotografia: liricamente trasfigurare cose.

 

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Claudio Trezzani

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