Le Due Barche.
Quella di Jean-Paul Soujol e quella di Andrea Medde.
Sì, lo so che sapete che io so che non è vero: quella di Jean-Paul non è una barca, ma un molo dove attraccano le barche.
E aggiungerete: Claudio, dici così perché il molo sembra la prua di una barca.
E quanto ad Andrea?
Sì, la sua è una barca.
Ma è meno barca della non-barca di Jean-Paul.
Perché?
Perché ha abdicato alla sua funzione di barca.
Beninteso: non perché non è più in grado di navigare.
Piuttosto, perché ha gioiosamente asservito sua apparenza ad Astrazione: il dorato ferro di cavallo non si nutre più di letterale citazione, ma di formuale evocazione.
Una formuale evocazione che diviene formale prosciugamento, a dispetto di sua sospensione nel liquido elemento: non c’è più una cosa, bensì giostra di pesi e spazi.
E’ allora più barca la non-barca di Jean-Paul, argomentavo.
Se Andrea mirabilmente canta rotonda soffusa indeterminatezza (ma concettualmente affilata, proprio perché non geometricamente tale), Jean- Paul traslittera con vigorosa maestria.
Suoi spigoli, sua nettezza, sua stagliata cartesianità parlano d’Astrazione in modo …direttamente indiretto.
Sì, direttamente indiretto: non è barca ma si propone in siffatta guisa, perentoria più che se ne rivestisse effettiva essenza.
Sapete, una acuta e sensibile artista come Rosanna Schiattone ha coniato una definizione liricamente ispirata:
“sospendersi tra realtà e pensiero”.
E’ ciò che Andrea e Jean-Paul, con Alto Esito, incarnano.
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Claudio Trezzani
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