Le Circolari Intersezioni

Case; finestre.

Animate; non animate.

Patrick Leguen-Phal mostra figura umana dietro, ed invece è davanti.

Par dietro la deliziosa serica cortina, ed invece riflesso è.

Nell’altro riquadro, incerta sagoma (umana o non) erta sulla montagnosa diagonale sussiste.

Finestre animate, eddunque.

Registrano tanto moto quanto proteiforme esternalità.

Bruno Blais registra severa architettura.

Severa ma palpitante, e non del tutto statica.

Perché l’ombra ora è lì, indi sposterassi.

Colori, eppoi.

La foggia del tetto non è quella della villa di Hopper (ce l’aveva davvero, non l’ha solo dipinta), ma la cromia del mare sì.

Questo ci porta altrove.

Sapete, ci si può muovere pure leggendo.

John Banville (in”il Dubbio del killer”, Guanda Noir): “Il sole e l’ombra delle nuvole si rincorrevano sui tetti”.

Poi: “L’ombra di un’altra nuvola sfiorò i tetti, rapida come un uccello”.

Fotografia fissa, ma cattura movimento.

Pittura, anche.

Letteratura, anche.

Ecco Le Circolari Intersezioni, il titolo di questo brano in cui geometria abdica a metafara.

Metafora, ulteriore spostamento.

Tutto ruota, giusto per reincontrarsi.

Nell’operazione, Patrick e Bruno volano ed inducono al volo.

 

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Claudio Trezzani

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