Colore / separazione?
Scala di grigi / unità?
Riformuliamo: Colore / bianconero distinti approcci in chi posa come in chi scatta?
No, niente manicheismi.
Variegati apporti, e piuttosto.
Osmotici variegati apporti.
Sfumature, più in spirito che in carne.
La modella orientale di Giuseppe Gradella è conscia di sua labiale vividezza.
Fors’anche del fatto che quel rosso lì è colore complementare del verde che soffusamente cornicia l’ovale.
I pittori – oltre a Giuseppe – la sanno bene, quella roba lì: accostate, son cromie che vicendevolmente s’esaltano.
E così, la modella congruente atteggia le labbra.
La sumemntovata separazione, ed allora?
Bocca come isola in roseo mare, circondato da oscura vegetazione?
Separazione come reificazione?
E’ così che fa il colore?
Qualcosa a che vedere con la concezione di Gianni Berengo Gardin.
No, Giuseppe concepisce e realizza diversamente.
La sua unità è il concatenato dialogo tra le parti.
Armonia e contrappunto in reciproca danza, ed insomma.
Sapete, i musicisti son edotti del fatto che armonia e contrappunto altro non sono che due facies della stessa sostanza.
La modella rimirante stipite, ora.
Lo sapete, non è quello l’autentico oggetto dell’adorazione.
Composita delibazione, eppiuttosto.
Nostra composita delibazione.
Pregnante paradosso: fosse davvero il bianconero simbolo di unità in dicotomia con la separazione ravvisabile nel colore, qui ne avremmo smentita.
Perché la nerovestita modella è parte di un arazzo, è consustanziale alla generale grafia.
Se l’orientale è un assolo, la nerovestita è una polifonia.
Di strumenti, oltre che di suoni.
Ed insomma, tutta roba che canta.
Tripudio d’accenti, intersezione di pensieri.
Grazie Giuseppe, per l’ariosa sinfonia.
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Claudio Trezzani
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