Cos’è la sintesi, in fotografia?
Scegliere l’inquadratura, certo.
Perché circoscrivendo s’esclude, e l’elisione porta ciò che resta a compiutezza in sé conchiusa.
Chiedere agli eventi di partecipare all’orchestrazione, anche.
Poiché se vi è una azione, la facoltà di fissare un momento piuttosto che un altro conferisce densità all’attimo catturato.
Scansire situazioni, ed inoltre.
Ciò in quanto estrapolare un manipolo di fotogrammi da qualcosa che è in corso di svolgimento attribuisce senso al divenire.
Cos’altro è sintesi, in fotografia?
Sapete, il termine è greco: συνθεσις.
L’atto del mettere insieme, significa.
In senso concettual/matematico, pure.
Tirare le somme, ed insomma.
Sì è davanti ad uno scenario, si è già decisa la focale.
Ma si soffre la compresenza d’inessenzialità, magari.
La sintesi possibile consiste qui nel catturare una peculiarità di lirico incanto.
Maxime Daviron ed Imi Koetz ci sono riusciti con rimarchevole felicità d’esito.
Di Maxime il fulmine, certo.
Ma è l’acuto di un canto armonico nell’equilibrio ma monodico nella coesione tonale.
Quelle montagne ci sono sempre,e tuttavia la suggestione qui elargita è preziosamente rara.
Il luogo è sintetizzato in quanto potentemente condensato, buco nero di massa grondante endogeno – parzialmente ascoso – vigore.
Imi, ora.
Lido asciugato a pura poesia.
La sintesi è bandire la distrazione che la volgarità del giorno avrebbe diversamente indotto.
Ma non distrarsi non significa non navigare.
L’occhio può percorrere, attraversare, tastare.
E’ un tastare cullante però, di soffuso onirismo.
E infine l’occhio, appagato, riposa.
Ritrova il senso dell’insieme.
La danza si è conclusa.
La sintesi del fotografo è stata assorbita dalla sintesi del rimiratore.
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Claudio Trezzani
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