Sa ciò che vuole, quella mano.
Ma non sa che Nicola Fioravanti la sta ritraendo.
Ed ora il quesito trasmigra a noi.
Perché essa è ruotata di quarantacinque gradi rispetto alla direzione della scala.
Eddunque, è una mano ambigua.
Lo è l’orientamento, non del tutto coincidendo con le vettorialità in gioco.
Sta riparando dalla luce gialla la sua padrona (la donna detentrice della mano istessa)?
No, non sufficierebbe per superficie.
D’altronde, a noi fa molto comodo, quella luce gialla.
Per come siluetta la figura, intendo.
Sta – la mano – riparando dalla medesima luce gialla lo schermo del telefonino?
Ipotesi meno remota, ma riduttiva.
Perché il gesto è plastico, e fa intuire una pluralità d’intenzioni.
Tra cui, l’immediata possibilità di scrivere.
Lo farà, la mano?
Se sì, sarebbe una intenzione che contiene infinite intenzioni.
Di scrivere una parola, oppure un’altra.
Ed in loro sequela, lemmi.
Sì pigiando dita sulla tastiera.
Se l’altra mano regge telefonino, beninteso.
Se invece regge libro, allora la donna costituirebbe virtuosa eccezione.
Annoverarsi tra chi legge in metropolitana, intendo.
Ed allora sì, l’altra mano sarebbe volta a contenere l’eteroindotto insulto della luce.
Come dire: non interferire, sto leggendo.
Valenza apotropaica, ed insomma.
Ma il gesto è plastico.
Dinamicamente muove, ed accentra.
Ma non riesce del tutto a prestidigitare, il gesto.
Perché anche lo statico ambiente è scenario a sé bastevole.
Perché è un quadro di Mondrian, il summentovato scenario.
Confinati colori, elementari geometrie.
Forse allora è la donna a violare.
Sì, l’incontrario che essere la luce gialla ad interferire con la donna istessa.
Perché in siffatta temperie è la donna, invece, a turbare la pesata orchestrazione della tela dell’olandese Piet.
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Claudio Trezzani
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