Sù il ricordo, via i colori.
E’ cosa che fanno.
In videografia, precipuamente.
Il senso che si vuole conferire è dello sbiadimento: tempo lontano, rimembranza labile.
Nella narrazione per immagini, l’intento è cadenzare progressione.
E tuttavia, cosa dire di singoli fotogrammi d’epoca in cui appaiono persone?
Noi non siamo lì, ma le vediamo lì.
Vive, vitali, conscie dell’attimo e d’esso coartefici.
Mica erano sbiaditi, loro, allora.
Via le persone, ora.
Dalla scena, intendo.
Perché dietro la camera e davanti alla stampa ce ne sono ancora, di persone.
Il fotografo era contemporaneo allo scatto, chi guarda è cronologicamente posteriore.
Ma l’ulteriore domanda è: è cambiato qualcosa dallo scatto all’altrui osservazione?
Più ancora: ci trasmette in toto coevità, la scena?
A significare: ciò che vediamo esprime indizi di usualità?
Due le fotografie a corredo di questo brano.
Unità di tempo e luogo.
E d’azione, se vogliamo abbinare Aristotele all’omino che pigia il fatidico tasto.
Colore o scala di grigi, eddunque?
Manendo in superficie è agevole argomentare: entrambe le soluzioni sono praticabili in relazione al contenuto.
E allora, sia bianconerata quella che presenta l’interesse grafico della tela sfilacciata.
E vivida quella che reca una cromia singolarmente forte (sì, il rosso).
In relazione al contenuto, dicevo.
Ambiente collinare, palesemente.
Barca.
No, ho celiato: non è una barca, benché la forma del contenitore lo suggerisca e il tessuto ammicchi a nauticità.
Conta più la proiezione, epperò.
La pseudoprua è rivolta all’infinito, cioè al divenire.
E colore sia, così.
Perché quel rossume era vivo prima, lo è adesso, struggente pervicacia lo consegnerà al futuro.
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Claudio Trezzani
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