Io dicevo tappeti.
Molto meglio di me, altri: intralcio arboreo, labirinto, ghirigori, cordami.
Poi è arrivato Carmelo Serafin.
Il tenore Carmelo Serafin.
Cantante, attore nell’essere cantante, scrittore.
Da scrittore a scrittore, ha ispirato Carlo Fruttero.
Ed è passando dalla parola cantata a quella scritta che si compie l’evento qui rappresentato.
Ha scritto, Carmelo: musica jazz.
Intralcio arboreo, labirinto, ghirigori, cordami, tappeti, musica jazz.
Sì, proprio musica jazz.
Carmelo si riferiva a quella fotografia – tra le tre a corredo di questo brano – in cui una inserzione vegetazionale è come isola tra acque.
Aver detto “musica jazz” sigla un passaggio perspicuo, cruciale: come direbbe Erich Fromm, la dicotomia è tra l’avere e l’essere.
Cordami, tappeti, attiene all’avere.
Abbiamo tappeti in casa, cordami in barca, se vediamo qualcosa che ne rimembra sembianza, s’attiva in noi un processo analogico.
Musica jazz è di più.
Qui si passa dall’avere all’essere.
Ove l’essere è il portato dell’esperienza.
E oltre all’esperienza, è espressione della sensibilità endogena.
Non tutti possono dire musica jazz, al cospetto delle immagini dronual/zenitali allegate a questo articolo.
E non necessariamente la definizione è attingibile dai musicisti istessi.
Qui la metafora si salda con una peculiare qualità dell’immaginazione, quella che sa traslare concetti in concetti, oltre a vedute in vedute.
Musica jazz per l’irregolarità nella regolarità.
O per la dilatazione centrale di un ravvisato pentagramma.
O per ciò che Voi sappiate cogliere d’ulteriore.
Carmelo ha dato il la.
Un la che senza il suo intonare non avrebbe echeggiato.
Di riflesso il potere impersonale – sì, impersonale nel suo offrirsi all’altrui elaborazione – della fotografia: docile materia plasmabile.
Quando plasmata da Carmelo Serafin, la mente vertiginosamente s’espande.
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Claudio Trezzani
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