Finestre, geometrie.
Non uscire; non uscire ma protendersi.
Verso fonti di luce, eccomunque.
E fissità.
Fissità più pittorica che fotografica.
Come di chi abbia deciso far nascere su tavolozza esseri inanimati.
Anzi, non inanimati.
Compresi in ruoli, eppiuttosto.
Ruoli che derivano da interazioni tra l’inanimato autentico e quello autoimposto.
Così la donna di Estergom.
Guarda cubo, lei.
Ma non è un cubo cubista.
E’ puntato con l’intensità che avrebbe chi scoprisse il calice del Santo Graal.
Più ancora: come si fosse al santuario della ka’ba, ma senza il fideistico impeto che sarebbe profuso secondo i dettami del tawaf.
Eccomunque, l’atmosfera è morandiana.
Sì, la stessa religiosa cura degli oggetti del maestro bolognese.
Con Bianca Costa trovo invece l’atmosfera si situi tra Morandi ed Hopper.
Sì, perché la sua figura con ombrello possiede lo stigma delle silenti comparse del maestro statunitense.
Silenti composte comparse, ma vive quale può essere disillusa disperazione.
Chepperò in Bianca assume differenti toni.
Di cheta rassegnazione.
Non disgiunta da speranza, epperò.
Perché un giorno s’alzerà e s’inonderà di luce direttamente fuor di stanza.
E se ora resiste, è perché si pasce del fine arazzo di cui si sente dialogante parte.
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Claudio Trezzani
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