Irene Vitrano.
Ecco, Irene.
Ειρηνη figlia di Zeus.
Simbolo di pace, perché le era offerto un sacrificio incruento.
Nell’omonima commedia di Aristofane Trigeo va a liberarla a cavallo di uno scarabeo stercoraro.
Inizialmente non la trova, ma è volato in cielo per cercarla.
Ecco, in cielo.
Compie una azione dinamica ed elevata, il salvatore.
Eddunque, la pace può essere il frutto prezioso – cavalcatura a latere – di una veemente articolazione.
Ergo, la sintesi di pregresso movimento.
Non una amorfa stasi, intendo.
Così Irene Vitrano.
La sintesi d’Irene è: dopo geometria, vita.
Dopo geometria, vita, perché Irene l’infonde a dispetto d’apparente quiete.
Lo scantinato è trafitto da oblique lame, ma reca sentore di algida inorganicità, solo temperata da luminoso ardore.
E la ragazza, spezza.
Senza rinnegare, spezza.
Perché la teoria di forme prosegue suo percorso, ma l’umana introduce partecipazione e consapevolezza divisa tra curiosa ammirazione ed ombroso dubbio.
L’occhialuta pare invece dormire, circonfusa d’avvolgente neritudine.
Ma vede Escher, l’occhialuta.
No, non il cubo di Erno Rubik, cui il pensiero parrebbe tendere per cromie e vaga dispositiva citazione.
No, l’occhialuta vede proprio Maurits Cornelis Escher.
Vede l’olandese piuttosto che l’ungherese per come quelle robe lì a sinistra sono in procinto d’esplodere in imprevedute prospettiche fughe ed intricate concatenazioni.
Capelli di gigante, infine.
Sì lo so, ab origine è una cosa noiosa.
Reportage su archelogie industriali oppure produttive sopravvivenze.
Lì però quei fili sono frondosa – arboreamente saliciana – tricologia del summentovato gigante.
Irene li ha sublimati in astrazione, ed insomma.
Ecco, la guerreggiata pace.
Irene infonde equilibrio in scenari ove vibrazioni trovano superiore e definitiva composizione.
Fuoco sotto brucia, ma la cenere si fa apotropaico manto a prova d’ustione.
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Claudio Trezzani
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