Frontalità e celazione

In “Direzioni” m’occupavo di quando lo sguardo non guarda in camera, bensì in un vagheggiabile altrove.

Sì, un vagheggiabile altrove.

Fare mostra di guardare diagonalmente nel fotogramma, verso qualcosa che si sa o si spera.

Si sa, o si spera.

Si spera immaginando.

Ma cosa si sa, si spera, s’immagina quando invece si guarda in camera?

Cosa oltre la camera istessa, oltre il fotografo?

Hamidreza Sheikhmorteza, Albina Bougartchev e Arkadiy Korobka detengono loro convincenti risposte.

Le detengono proprio: partecipano della stessa sostanza di cui loro sono pregni, per come Fotografia è pensiero interiore proiettato fuori.

La risposta di Hamidreza è: aristocratica fierezza che guarda al pittorico Rinascimento.

Italiano e fiammingo, precipuamente.

E con enigma, e non senza sopraffina eleganza di tratto.

Ecco cosa Hamidreza fa vedere alla sua modella, mai pensiero del ritraente potesse trasmettersi al ritratto.

Cosa Albina, quanto a ciò?

Prelibata sofisticazione intellettuale, quella d’Albina.

La modella guarda in camera, ma non se ne vedono gli occhi.

E da qui, in vertiginosa concatenazione di pensieri: le corrispondenze formuali, formali, cromatiche, tessili, materiche, simboliche.

La mente d’Albina tutto ciò governa, con salda sicurezza di concezione e gesto.

Arkadiy, poi.

Sintesi, sublime sintesi.

Ogni cosa veicolata all’atto supremo, ciò che occhi compiono.

Non si può non vedere la sapienza dell’architettura, che fa omogeneamente danzare corpo ed ornamento.

Ma è l’azione degli occhi a contare, ancor più su.

Ancora, sua modella traguarda.

Sì, traguarda, nell’etimologica accezione di guardare attraverso, cioè oltre.

Scrivevo sopra: Fotografia è pensiero interiore proiettato fuori.

Grato a Hamidreza Albina Arkadiy averlo sì efficacemente palesato.

 

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Claudio Trezzani

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