In “Direzioni” m’occupavo di quando lo sguardo non guarda in camera, bensì in un vagheggiabile altrove.
Sì, un vagheggiabile altrove.
Fare mostra di guardare diagonalmente nel fotogramma, verso qualcosa che si sa o si spera.
Si sa, o si spera.
Si spera immaginando.
Ma cosa si sa, si spera, s’immagina quando invece si guarda in camera?
Cosa oltre la camera istessa, oltre il fotografo?
Hamidreza Sheikhmorteza, Albina Bougartchev e Arkadiy Korobka detengono loro convincenti risposte.
Le detengono proprio: partecipano della stessa sostanza di cui loro sono pregni, per come Fotografia è pensiero interiore proiettato fuori.
La risposta di Hamidreza è: aristocratica fierezza che guarda al pittorico Rinascimento.
Italiano e fiammingo, precipuamente.
E con enigma, e non senza sopraffina eleganza di tratto.
Ecco cosa Hamidreza fa vedere alla sua modella, mai pensiero del ritraente potesse trasmettersi al ritratto.
Cosa Albina, quanto a ciò?
Prelibata sofisticazione intellettuale, quella d’Albina.
La modella guarda in camera, ma non se ne vedono gli occhi.
E da qui, in vertiginosa concatenazione di pensieri: le corrispondenze formuali, formali, cromatiche, tessili, materiche, simboliche.
La mente d’Albina tutto ciò governa, con salda sicurezza di concezione e gesto.
Arkadiy, poi.
Sintesi, sublime sintesi.
Ogni cosa veicolata all’atto supremo, ciò che occhi compiono.
Non si può non vedere la sapienza dell’architettura, che fa omogeneamente danzare corpo ed ornamento.
Ma è l’azione degli occhi a contare, ancor più su.
Ancora, sua modella traguarda.
Sì, traguarda, nell’etimologica accezione di guardare attraverso, cioè oltre.
Scrivevo sopra: Fotografia è pensiero interiore proiettato fuori.
Grato a Hamidreza Albina Arkadiy averlo sì efficacemente palesato.
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Claudio Trezzani
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