Ferro suda, carne pietrifica

Ferro a mare.

A contatto con l’acqua, gronda.

No, suda.

Sì, l’arcuato appiglio che campeggia nel formato quadrato di Jean-Claude Delvaux suda, anzichè grondare.

Sudare è più di grondare.

Anche l’inanimato può grondare.

Solo l’animato suda.

E qui l’inanimato Jean-Claude rende animato.

Perché il nero utensile vive di suo endogeno παθος.

Oltre ch’endogeno, esogeno.

Endogeno perché s’emoziona e sa di farlo.

Esogeno perché l’attorno partecipa di sua lirica tensione.

Questione tonale, e formuale piuttosto che formale.

Pelle su pelle, l’intorno.

E’ tutta una atmosfera a sudare, più che grondare.

Chi guarda, a sua volta s’intride del canto.

Coglie la traslata epidermide, e se ne bea.

Dov Fuchs, ora.

Succede l’incontrario, cioè lo stesso.

Paradosso?

L’incontrario, perché qui la carne si fa pietra.

Lo stesso, in quanto anche qui vi è lussureggiante palpitazione.

Dov titola: l’origine du monde.

Corpo, accoglienza, fecondità.

Ma anche acqua.

Sì, acqua.

Perché ho già visto quell’anca, quel quadricipite femorale.

Stava adagiata eppur eretta presso un torrente, ed era roccia.

Corpo diviene roccia, roccia è bagnata dalla vita.

Sì, dall’acqua, il principio primordiale definito da Talete.

Carne, non carne.

Animato, inanimato.

Lettera, spirito.

Ecco la Fotografia: elide antinomie, sublimando le traslittera.

E’ tutta osmosi, quando il fotografo sa far danzare.

 

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Claudio Trezzani

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