Giorni fa l’eccellente fotografo russo Viacheslav Krasnoperov scriveva che la mia ipotesi avesse egli tratto ispirazione anche dal pittore Morandi corrispondeva a verità.
O della circolarità delle percezioni.
Fotografi amano pittori.
Fotografi tra loro convergono su tali percezioni.
Poi c’è una ulteriore via.
Una via con sentore di profanazione.
Rendere tele ancillari a fotografie.
Come mondarsi da questo peccato, quando ce se ne macchia?
La chiave è la distanza.
La chiave per stornare da sè il sospetto – l’accusa – che nostra personale υβρις – tracotanza che osa sfidare il cielo stellato dei sommi pittori – abbia in noi ofuscato il senso delle proporzioni – e del rispetto – è la diversità.
Quanto più l’opera di un grande pittore differisce dalla tipologia fotografica che noi intraprendiamo, tanto meno il peccato di lesa maestà avrà avuto luogo.
Se utilizziamo – barbaro verbo, nel contesto – un’opera pittorica tanto più alta, tanto più dissimile dai lavori che discendono da pressione sul pulsante dell’otturatore per farne di questi ultimi sfondo, più che svilirla l’abbiamo svuotata.
Asetticamente svuotata.
E’ un dire: la corniciata opera giace separatamente assisa, con regale condiscendenza ad essere venerata.
Noi, invece, ne abbiamo tratto simulacro, un fantasma che esce dallo spirito vitale per adagiarsi dietro il nostro fotogramma.
Così, ora, con Mario Sironi.
M’intrigava avere viso intriso di saporosa scabrità, di geniale commistione fra tono, tinta, tratto.
Così, l’ho fatto.
Me stesso dentro Sironi.
In separata sede, senza oltraggiare la primigenia elevatezza dell’originale.
Ecco, la fotografia: più suggere che trarre.
E dopo sutto, cercare l’altrove.
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Claudio Trezzani
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