Dove, nell’immensità

Un dì venne Caspar David Friedrich.

Giganteggiando.

Lui o l’opera?

Lui in qualità d’artefice.

Lui in opera, se lui ed in quanto grande.

Se lui ed in quanto grande?

Sì, di spalle, grande, a contemplar immensità.

Ruffati capelli, bastone, domina l’inquadratura.

Ecco, dominare l’inquadratura.

Lo fa metaforicamente, anche.

L’uomo è piccolo ma è ipertrofico dentro.

Ipertrofico dentro perché la mente s’espande, tutto abbracciando.

Sapete, David nutriva sentimenti religiosi.

Nondimeno, non s’annulla al cospetto del creato.

Ma è una ruckenfigur: in tedesco, una sagoma umana vista di spalle.

Così, non impone il suo oculare magnetismo, diversamente palesato in un suo autoritratto.

Ma permane grande perché deve farsi barca a propulsione eolica: come vela, tutto assorbire, con intensa delibazione d’intrisione.

Essere dunque porosi, grandi ma trasparenti all’universalità dell’osmosi.

Siamo approdati ad Ando Fuchs.

Nell’eccellente fotografia d’Ando a corredo di questo brano l’uomo è piccolo ma non dicotomico.

Sapete, va di moda – e quanto David sottilmente derideva le mode! – colorare di rosso il soggetto umano in ampio spazio.

Della serie: sono piccolo ma sono altro.

No, l’uomo d’Ando non è altro.

Condivide la partecipazione alla stessa scala di grigi che permea l’intero fotogramma.

E sì, è graficamente affilato, ma lo è anche la puntuta roccia.

L’arazzo è uno, anche s’ospita polifonie.

Ed insomma, risultare inscritti.

Piccoli o grandi, l’importante è bere.

Bere?

Aspirare la vita ad avidi sorsi.

Sentirsene immersi, eppur librarsi.

 

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Claudio Trezzani

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