Beata Obrebska ha una prelibata – vigorosa e delicata ad un tempo – sensibilità per la materia.
La gode, ma sa anche soffonderla, specie in altri suoi esiti non illustrati nel presente articolo.
Qui, inserisce nella composizione anche una cascata.
Una cascata?
Sì, in basso a sinistra nel fotogramma.
Certo, cascata di luce.
Ma l’evocazione vibra.
E trova corrispondenze nella realtà.
La prova?
La mia fotografia, solo speculare nel verso.
Sin qui, è stato un prologo.
Un prologo per introdurre un concetto.
Il concetto è: quanto si può stornare dal reale pur rimanendovi agganciati?
E: è possibile, con l’operazione, aver quale addentellato una traslazione quantitativa che diviene qualitativa?
E’ ciò che fa Afshin Saeidinia con la mirabile immagine a corredo di questo brano.
Fosse parola, sarebbe una sineddoche.
Perché Afshin procede esattamente come – tra le figure retoriche – la sineddoche esprime: una parte che diviene tutto.
La parte che diviene tutto sono le mani.
Certo, s’agitano ulteriori pregnanze nella composizione: la vertiginosa dinamica della prospettiva, il sapiente giostrare dei toni.
E però è la rappresentazione delle artiali estremità a sbalzare potentemente la suggestione: un corpo solo, stretto in vita da cintura.
Dita come mani; dita come braccia.
Una figura inclinata retta da figura inclinata.
La figura inclinata che è la titolare del corpo regge le mani formualmente divenute altro intero corpo.
Ecco, viaggiare con la mente.
Ciò sanno fare i fotografi, quando la mano è felice.
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Claudio Trezzani
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