Una felpa tagliata.
Sì, tagliata.
Da ombra, tagliata.
Con cappuccio, la dotazione è frequente.
Il che ci dice che anche davanti è tagliata.
Sì, per l’ovale destinato ad ospitare il viso.
Eqquì ci sarà, un viso.
Altrimenti l’insieme non si sosterrebbe, intendo.
Viso i cui occhi guardano, ma per il momento non c’interessa.
Dopo, m’effonderò al riguardo.
Ora invece della felpa mi preme la sua elezione a scultura.
Sì, a scultura.
Scultura congegnata come installazione.
Sì, installazione.
Lo si arguisce dal fatto che la scultura è interattiva.
Lo è perché dialoga con l’ombra.
Sì, quella stessa ombra che la taglia.
Ma chi ha reso la felpa sia scultura che installazione?
Daniela Cimini.
È stata Daniela a portar fuori il busto dal museo.
Indi a separarlo dal basamento.
Basamento che poi ha retrostantemente collocato.
Anche perché il basamento è bianco.
Oddio, le ombre sanno scrivere anche sopra altri toni.
Maccosì par di più intervenire su di una tabula rasa.
Eqquindi le ombre – composite nel generale arazzo – tagliano sia la felpa che il basamento.
Daniela, epperò, agognava una più ampia orchestrazione.
Che l’installazione non si limitasse alla scultura, intendo.
Ed allora ha distribuito ombre anche sulla sabbia.
Ombre non rosse, non è quel praeclaro film.
No, in scala di grigi, letteralmente.
Letteralmente perché variegate son loro profondità oppure levità.
Alcune dense, altre meno violente col terreno.
Eccomunque, nette per grafia.
Anche l’orizzonte è netto per grafia.
Il limen della spiaggia meno, è un poco frastagliato.
Lì c’è il passante.
Il che ci riporta all’uomo / felpa / scultura / installazione.
E a ciò che guarda.
Adesso lo so, cosa guarda.
Guarda il passante e pensa: mancasse nero dalle ombre, lo trarremmo dai pantaloncini e da una delle scarpe.
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Claudio Trezzani
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complimenti
Grazie della gradita visita carissimo