Da dentro e da fuori

La questione è sempre quella: risolversi operare seriamente, oppure no.

Dal punto di vista tecnico – da quello di un direttore della fotografia (lo sapete, nevvero, che la definizione non attiene la …fotografia?) nel cinema – cosa significa fare sul serio è ben esemplificato dalla fotografia a corredo di questo brano.

Dunque, lo vedete, stiamo parlando di riprendere automobili.

Ecco, da fuori.

Anche se non si detiene l’attrezzatura …bellico/navale piazzata su quel cofano, siffatta lacuna non può valere come alibi per fare le cose male.

Oggidì esistono ottimi supporti a ventosa che – divisi per tollerabilità di peso – possono vincolare dispositivi di ritrazione alla carrozzeria di vetture.

E’ essenziale sincerarsi della loro effettiva aderenza prima di ogni impiego, ed una configurazione triplice degli appoggi è preferibile perché garantisce quella ridondanza di sapore aeronautico che conferisce peace of mind – come sogliono dire gli anglosassoni – ovvero tranquillità rispetto al timore di disancoramenti durante il moto.

Il passo successivo è issare il tutto su appositi supporti tubolari.

Attendete però – se V’aggrada – a costellare la Vostra automobile di appendici a metà strada tra l’albero di Natale e lo spoiler da gara.

Ciò in quanto gli ostacoli legali sono eminentemente due:

non è possibile superare gl’ingombri laterali a filo /specchietti del mezzo d’origine, e in senso longitudinale/posteriore questo può avvenire solo mediante adozione di cartello segnaletico quadrato a barre trasversali rosse.
nel caso del tetto, se è vero che ciò che sporge da esso non interferisce con l’extrasagoma, potrebbe esserVi contestata la sporgenza verticale priva di luci d’ingombro.

Ovviamente, la casistica è ampia, e per non errare in tal senso è sempre preferibile rivolgersi preventivamente alle Forze dell’Ordine e consultare la normativa vigente.

Il dentro, ora.

Per definizione, le summentovate istanze decadono.

Ma qui i problemi passano dalla Legge al Buon Gusto.

E il Buon Gusto, in Fotografia, corrisponde a:

conoscenza
impegno
saldezza stilistica ed espressiva.

Una prima stomachevolezza è arduo evitare: le differenze espositive tra l’interno della vettura e l’esterno – la luce che filtra dai finestrini – è assai ingente.

Ergo, se si vorrà ottenere un valore tonale appropriato per il volto del guidatore, la porzione residuale superiore dell’inquadratura risulterà mostruosamente sovraesposta.

E nell’angusto abitacolo di una automobile è ora difficile ora impossibile posizionare pannelli riflettenti o apparati in luce continua.

Ulteriore insidia, scaturigine dello spostamento: in giornate soleggiate, la componente rotativa del moto – ma basta anche il cambiamento dello scenario, pur in andamento rettilineo – comporterà subitanee e nette variazioni dei valori di luminosità, nella misura in cui lame di luce faranno loro repentina comparsa e scomparsa.

Si tratta insomma di una amplificazione degli inconvenienti connaturati alla videografia, e innescati dalla peculiarità situazionale.

E se ciò reca limiti di correzionabilità talora insuperabili, la faccenda relativa alle lenti non è così tranchant.

Non è così netta poiché il fatto che vi siano ostacoli intrinsecamente funzionali – il rapporto tra ristrettezza/ravvicinatezza e focali – non può essere addotto a scusante per l’impiego di fish eyes interfacciati a sensori lillipuziani: con opportuni accorgimenti ed investimenti in ottiche – è possibile serbare la rettilinearità degli obiettivi e una sufficiente qualità d’immagine.

Oggi non siamo più vincolati ad una – pur gloriosa, efficiente, una pietra miliare della videografia in movimento – Arriflex 35, con la sua torretta di focale intercambiabilità e la sua pellicolare cresta.

Proprio per questo, epperò, non è salutare arrenderci alle più immonde porcherie digitali delle action camera entry level.

Claudio Trezzani

https://www.saatchiart.com/claudiotrezzani

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