Corniciare

“[omissis] immagini sorprendenti, scontornate come reclamassero di fuggire dalla cornice predisposta a perimetrarne l’ingombro”.

Enrico Brizzi nell’arioso affresco “Enzo”, Harper Collins, 2023.

Già, perimetrare e soffrire d’averlo fatto.

O goderne, perché compressione fa per incontinenza ribollire, sbalza.

Sbalza,e definisce.

Già, definisce.

Oltre i formati canonici, definisce.

Sapete, gli stolti definiscono “cinematic” tutto ciò che è orizzontalmente allungato.

Una ratio tra lati di 2,39 ad 1, ed ecco ritengono ipso facto si sprigioni profumo di celluloide.

In fotografia imperano rapporti d’aspetto meno trasversalmente dilatati.

Ma si può anche più, oltre che meno.

Kai Ziehl lo fa.

Mirabilmente, lo fa.

Sono cose che occorrono.

Espressivamente, occorrono.

A destra gli serviva il fotogramma giungesse sin lì, all’agognata distanza dopo l’ultimo finestrino.

E che spazio e mosso congiurassero al desiderio di proseguire.

Che limes non vi fosse, pur dovendovi tecnicamente sottostare.

Che il movimento si contrapponesse alla stasi nutrendosi anche d’aria, oltre che d’artato decremento di nitidezza.

E che gli altri margini fossero meno margini perché messi ove Kai vuole.

Un ribellione alla neutralità dei canoni, ed insomma.

Perché ogni fotografia va vestita dell’abito che vi si attaglia.

Poi – o prima – persone.

Vivificano l’arazzo, protagonisti e pedine ad un tempo.

Grazie, Kai.

Perché hai ridisegnato confini, ognuno servendo sé stesso e non altro.

 

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Claudio Trezzani

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