Una volta paragonai Gianni Berengo Gardin a Velazquez.
Gianni mi fece saper aver gradito la similitudine.
Accadde poiché – in guisa d’involontaria firma – sua siluette apparve in muro, nella composizione.
E se non si è Berengo?
Nelle presenti illustrazioni ci si situa agli antipodi, di Berengo.
Anche perché – il punto è fondamentale – si tratta di miei vecchi immaturi scatti che non avrei certo pubblicato per evidenziare pregi.
Li divulgo eddunque per il motivo opposto: come non fotografare.
Traverso questa ammonizione, peraltro, introduco tema.
Lo sapete, il pieno sole è suprema iattura, per noi fotografi.
Si vuole fotografare ugualmente?
Ecco ciò in cui s’incorre.
Deturpazioni, incongruità.
Che tuttavia determinano dinamiche di relazione.
Le quali si collocano in due opposte concettuali situazioni: estraneità e partecipazione.
Nella fotografia della roggiuale paratia, estraneità.
Perchè la mia ombra è allineata lì ad oggetti, come su crinale di collina.
Non partecipiamo, costituituiamo un autonomo schieramento.
Quando si partecipa, invece, non vi è un unico modo di farlo.
Nella visione frontale e ravvicinata del covone, la partecipazione è stupida, incongruente, disarmonica: un mal sortito tentativo d’abbracciare, mentre solo si sporca.
In quella diagonale sì, vi è partecipazione, giusto per espressa ammirazione del manufattile oggetto.
Anche lì, epperò, la composizione è sporcato da altre ombre, quelle che scompostamente attingono i covoni.
Eddunque, il concetto generale è: sussistenza od insussistenza di appropriatezza tra risultato e punto prospettico concepito.
In parole più immediate: se l’ombra viola il punto di ripresa che si desidera, meglio astenersi.
Perché la pulizia formale è figlia dell’inquadratura.
E l’inquadratura, in fotografia è tutto.
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Claudio Trezzani
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