L’avevo già scorto in Giuseppe Perretta: una spruzzata di Sironi qui; un dechirichiano sentore là.
Sulla marina di Luisa Montagna ci vedo pregnanti accenti di una marina di Alessandro Tofanelli (grazie per la Tua pregevole sensibilità divulgativa, Marina Pizzi).
Anelito di fotografi ad essere pittori, ed insomma.
Con quell’onirica aura che vien dal mare, ma potrebbe pur provenire dalla terra.
Desiderio di diafanità – ma carnale, se mi concedete l’ossimoro – in Luisa, con quella casa in cui la rigorosa svettità viene stemperata dal tratto e dal tono.
Tratto e tono che osmotizzano l’edificio con la morbida avvolgenza della vegetazione.
Questo per le case.
Poi però c’è il gabbiano.
Quel gabbiano sta per volare nella fotografia di Svetlana Melik-nubarova.
Ci troverà suoi pari, il gabbiano, nell’immagine di Svetlana.
Due persino nelle falde dell’abito.
Vedete, anche Svetlana dipinge.
Come con Luisa, è lì la sua visione.
Con Svetlana la matrice è di certosina finezza.
Preziosità di dettagli.
Profondità di racconto.
Immaginativa felicità.
Svetlana, Luisa.
Essere artifices, il loro realizzato desiderio.
Fotografare come brandendo un pennello, loro.
Lo sapete, nella latina etimologia (ars + facere) artifex è chi coniuga poesia e mano.
Ecco, loro.
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Claudio Trezzani
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